剪輯師“六大法則”
文章來(lái)源：星干線2019-12-04 10:40:11
好萊塢電影剪輯師、音效設(shè)計(jì)師沃爾特·默奇，這位曾憑借《現(xiàn)代啟示錄》贏得奧斯卡最佳音效獎(jiǎng)、又憑借《英國(guó)病人》贏得了空前的雙重奧斯卡聲音設(shè)計(jì)和電影剪輯獎(jiǎng)的舉世公認(rèn)的大師，曾講過(guò)他剪輯的“六大法則”。今天星
干線培訓(xùn)基地的小編就給大家講講決定你是否專業(yè)的剪輯師“六大法則”。
這六大法則分別是：觀眾情緒、故事、節(jié)奏、視線追蹤、軸線原則、三維空間。
1、觀眾情緒
觀眾情緒并不是指非常激烈的情緒，而是我們想讓觀眾產(chǎn)生的情緒。觀眾是否情緒不足，甚至于分神？如果觀眾在看電影時(shí)，能不斷推進(jìn)情緒，就說(shuō)明這是一部好電影。
默奇認(rèn)為，情感是你該不惜一切代價(jià)去保留的東西。“你想讓觀眾感知到什么？在觀影時(shí)，如果觀眾從頭到尾都能感覺(jué)到你所想表達(dá)的感覺(jué)，你所做的一切就都值得了。他們最終記住的不是剪輯手法，也不是攝影技巧，也不是表演，甚至沒(méi)有故事，而是是他們的感受。”
剪輯會(huì)對(duì)觀眾那一刻的情緒產(chǎn)生什么影響？傷心還是愉快？想一想全片的基調(diào)究竟是什么就可以解決這個(gè)問(wèn)題。只要你的剪輯能支撐起觀眾的情緒，不管引起哪種情緒，你都成功了。而一旦剪輯導(dǎo)致基調(diào)發(fā)生偏離，就是失敗的。不管你是否遵循規(guī)則，只要剪輯對(duì)你全篇的基調(diào)起支撐作用，就是正確的。
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《英國(guó)病人》
2、故事
剪輯是否推動(dòng)了故事有意義地發(fā)展？很多人分不清故事和情節(jié)之間的區(qū)別，將他們混為一談，其實(shí)并不是的。故事的范疇更廣，意味著電影的題材；而情節(jié)指的是這個(gè)故事的具體內(nèi)容。
默奇認(rèn)為，每一次的剪切都需要推動(dòng)你的故事發(fā)展。不要讓剪輯成為情節(jié)發(fā)展的阻礙，所有的次要情節(jié)都盡可能的減少，如果這個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有推動(dòng)故事的發(fā)展就應(yīng)該削減它。
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1978年，默奇在為《現(xiàn)代啟示錄》制作混音
3、節(jié)奏
剪輯是否打亂了原來(lái)的電影節(jié)奏？這一條是對(duì)第一條原則的補(bǔ)充。節(jié)奏從來(lái)沒(méi)有好壞之分，只要它適應(yīng)于你的故事基調(diào)。剪輯天衣無(wú)縫看不出痕跡，符合影片的感覺(jué)，那就是成功的剪輯。如果你想要更夸張或扭曲的感覺(jué)，節(jié)奏感非常快，想使觀眾產(chǎn)生奇怪的感覺(jué)，那么這種剪輯方法也未嘗不可。
在這”六大法則“中，這三點(diǎn)是最重要且環(huán)環(huán)相扣的，在實(shí)踐中很難將他們分離開來(lái)。
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4、視線追蹤
我們是否清楚觀眾的視線位置？他們?cè)诳聪蜚y幕的何處？聚焦于誰(shuí)？在剪輯時(shí)，我們注意到這一點(diǎn)了嗎？或者是否給了觀眾適應(yīng)機(jī)會(huì)？觀眾的注意力像一只盛滿水的水杯，在跳接鏡頭時(shí)，觀眾的注意焦點(diǎn)也會(huì)隨之改變。如果改變過(guò)大，水杯便會(huì)傾翻。了解觀眾正在看向哪里有助于隱藏瑕疵，或者你可以根據(jù)畫面運(yùn)動(dòng)規(guī)律確定剪輯點(diǎn)。
人們對(duì)眼前發(fā)生的事情的注意力持續(xù)時(shí)間非常短暫。曾經(jīng)有一個(gè)著名的實(shí)驗(yàn)，兩個(gè)人來(lái)回傳球，觀眾在一旁看著傳球，后面有一個(gè)非常明顯的穿著大熊套裝的人在來(lái)回走動(dòng)。視頻結(jié)束后，測(cè)試者問(wèn)：你們看到穿著大熊套裝的人了嗎？很多人并沒(méi)有注意到。所以理解觀眾正在關(guān)注銀幕何處，有利于創(chuàng)造出有動(dòng)機(jī)的剪輯或鏡頭運(yùn)動(dòng)，或者隱藏某物。
5、軸線原則
人們經(jīng)常說(shuō)：不要越過(guò)180度軸線，否則會(huì)造成觀眾迷惑，這能保證動(dòng)作的正確運(yùn)動(dòng)路徑以及運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。
然而現(xiàn)在許多電影里的很多鏡頭都越過(guò)了180度軸線，例如立體環(huán)繞拍攝，和跳接到某個(gè)可能的角度。在這樣不得不越過(guò)180度軸線的情況下，如果你是有動(dòng)機(jī)的、不違背觀眾情緒，那么盡可以這樣做。而如果這個(gè)做法不能支撐影片的整體感覺(jué)，那就不要這樣做，盡管它本身并沒(méi)有錯(cuò)。
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6、三維空間
這一條和上一條很相似，我們是否營(yíng)造了環(huán)境？例如手風(fēng)琴式剪輯法，剛開始是全景鏡頭，可以看清楚所有人和物的位置，然后推近，觀眾這樣就會(huì)基本明白場(chǎng)景里的人和物的位置，如果你想向觀眾揭曉，就這樣做。如果你不想這樣做，但是這樣做與影片基調(diào)相符，那也可以告知觀眾，你所做的一切，都是為了支撐第一條原則。
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默奇指出，情感是最重要的元素，情感價(jià)值超過(guò)所有五個(gè)在它下面的那些元素。以下是他給這六大元素的排名。
1.情感（51％）
2.故事（23％）
3.節(jié)奏（10％）
4.視覺(jué)跟蹤（7％）
5.屏幕的二維位置（5％）
6.三維空間（4％）
剪輯師AdamEpstein在《剪輯節(jié)奏與框架》課程中對(duì)這六大原則進(jìn)行了詳細(xì)的介紹和案例擴(kuò)展，作為美國(guó)知名綜藝節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》八年的幕后剪輯師，他更深知在剪輯中情感調(diào)動(dòng)對(duì)觀眾的重要性。以上就是關(guān)于剪輯師“六大法則”的相關(guān)介紹，想要學(xué)習(xí)更多剪輯知識(shí)，請(qǐng)快到北京電影學(xué)院繼續(xù)教育培訓(xùn)基地學(xué)習(xí)吧！星
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